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黄金淘尽始见沙
---就西游记降魔篇谈谈对周星驰的看法
作为周星星的超积粉丝，周氏电影当然是每部必看，除了他早期还未定型的一些片子仅仅涉猎外，从1990的《赌侠》开始，基本每部作品都要反复看上十几遍，有百看不厌之感。窃以为周星驰巅峰之期是从1991年的《审死官》开始的，从这部片子起，他的电影不仅在无厘头搞笑方面进入炉火纯青，更是在喜剧电影中注入了思想，使人笑中带着思索，带着收获，如《审死官》中的对官官相护的批判；《武状元苏乞儿》中的乞丐的多少是由统治者决定；《济公》中的善恶之辩；《国产凌凌漆》对内地腐败的讽刺；《九品芝麻官之白面包青天》对官场的蔑视；直到《大话西游》中对爱和责任的探索更是激起华人青少年的风靡，后来《食神》中的返璞归真；《算死草》中对海洋法系的调笑等等，直到《喜剧之王》的出现达到了顶峰。
我一直以为，《喜剧之王》应该是周的收山之作，这部片子用笑、用泪阐述了周的演艺生涯、成功之路，可以说是以真诚打动了观众。但和历史上盛世的出现往往意味着衰败的开始一样，周的影片从这部顶峰之作开始，走向了衰落。当然，原因是多方面的，如和一系列鬼才导演的分道扬镳，如和一批与之相濡以沫的顶级龙套的反目成仇，都使这位不世出的喜剧天才日显茕茕孑立，形影相吊。从《少林足球》开始，看得出周也在努力，在努力转型，不断在影片中注入高科技，但他不明白喜剧不是靠高科技来取胜的，近年来票房大卖的喜剧，如《失恋33天》，如《泰囧》，无不是小成本影片；他也在努力向世人表达他的思想，但他终究只是个表演天才，而不是位哲人，所以，他以后的几部片子，所想表达的思想基本是千篇一律的小人物大彻大悟、脱胎换骨，打败（感化）强敌（儿童片长江七号除外），《少林足球》如是，《功夫》如是，《西游》亦如是。君不见，他以前那些经典的喜剧片中，不仅表达出的思想是多方位、多层次的，表达的手法也是层峦叠嶂、拨云见日的，而非现在这种一夜之间莫名其妙的变身，从千年小受一跃成为暴力猛攻，这种感觉在《少林足球》中还不明显，但在后两部中尤其突出。虽说黄沙淘尽始到金，但周星驰在背后一众导演们散去后，自己还能留下什么呢？个人以为，周星驰的思想性还停留在孩提时代，就是被人欺负了之后，一夜暴发，打遍坏人，报仇雪恨，然后顺便展示一下大道无形，宽大为怀。
下面我具体分析一下《西游记降魔篇》（因为只在电影院看了一遍，没有下载版本复看，所以有不严谨之处请见谅）。首先对这部没有自己亲自坐镇的电影，周似乎有些信心不足，所以在选角方面，没有在走之前的新人路线，剧中角色只要是稍微重要点的，都以大牌出演，好在演员方面，一干大牌们都对得起自己的身价，尽了自己的本分。但从剧本来说，只有两个字：“单薄”。我一直认为周除了高科技外，单飞后的片子一直是在吃老本，从这部片子中尤为明显，影片之中最好笑的一些桥段，很多都是以前的拷贝，如文章跳性感舞一段完全是《大话西游》中二当家跳天鹅舞的灵感；拿出儿歌三百首的镜头和《功夫》中乞丐拿出《如来神掌》如出一辙；对着鱼妖唱儿歌被痛扁，我仿佛看到了《大话西游》里唐僧对着悟空唱only you被痛扁的镜头；最后拼儿歌三百首变成大日如来真经，有《武状元苏乞儿》领悟降龙十八掌的影子；脖子喷血不停的桥段请参考对穿肠；让罗志祥带的四个侍女所用的反差搞笑手法更是如花用滥了的，最最不能接受的是，罗志祥和侍女就肾虚和空虚的口误竟然反复纠缠了很久，这种低级笑料本来即使出现在周的影片中，也应该是一带而过的，而不是象现在这样作为主要笑点来展现，从而拉低了整部影片的层次，使之向小品靠拢了。
再来看看这部影片的笑点设计，就以往周的代表作而言，基本一部电影是从头笑到尾的，如《国产凌凌漆》、《鹿鼎记》、《唐伯虎点秋香》这一类，笑点频出，并能够出人意料，让人不得不笑。而这部片子呢，从开头鱼妖吃人的很长一段时间，毫无笑点，我一度怀疑这是不是部喜剧片，直到文章登场总算设计了一些搞笑桥段，但并不是很好笑，只有炒冷饭的唱歌被打这一段保持了以往的水准。再来看看配角，如唐僧的师傅，整部电影只给他设计了一个搞笑桥段，本来这个人物可以很出彩的（参见菩提老祖）；而鱼妖猪妖这两个本来能发光发热的角色根本连句台词都没有（鱼妖只有一句），纵观周以往的片子，很少有这么剥夺配角的光芒的，基本每一部经典片子里都能留下许多经典配角的经典搞笑，而这部片子除了让人对两个帅哥的容貌印象深刻外，就没有其他了，是周星驰不想搞笑吗？绝对不是，这种江郎才尽的悲哀如不是周的忠实粉丝，是很难理解的。也许还是有很多人说这部片子很好笑，但我可以肯定，这些人绝对很少看周以前的片子，如果将之定位于一位普通导演的普通喜剧作品，那么，无疑要比近几年的层出不穷的垃圾喜剧要好一些，但这样的标准，太低太低了，毕竟，周是我心目中无可替代的喜剧大师。
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发表于 1970-1-1 08:00:00
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