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纪录片拍摄者和纪实照片摄影师常常需要面对的一个问题是——如何让被摄者在镜头前保持真实面貌。通行的做法有两种，一是通过引导，让被摄者习惯摄影机或者照相机的存在，还原生活的本来样貌；二是直接进入，记录下当事人的第一反应。
这两种做法孰优孰劣难以判断，前者看似接近真实，但熟悉镜头之后大部分被摄者会产生“表演欲”；后者得到的作品往往具备极强的冲击力，但总会有莽撞无礼之嫌，大部分人对于突然冲进他们生活的人可是没有什么好脸色。
玛丽·艾伦·马克在孟买红灯区福克兰路就经历了这样的试炼。这是一条以妓院闻名的街道，到处站着妓女、皮条客和变性人，旁边的房屋就是他们的营业场所。1968年马克第一次来到福克兰路就被深深吸引，但在她试图拍些照片的时候，妓女们会朝她泼脏水，男人们则会攻击她，同时她也要警惕成为扒手的目标。
10年后再次来到孟买的马克依然被福克兰路中所充斥的巨大情感力量所吸引，她在大街上来来回回，妓女们依然向她投掷垃圾和污水，但她却始终没有离开。
如同预想的好结果一样，马克开始和妓女、变性人交上朋友，之后老鸨们开始允许她进入房间拍摄。她拍摄发散魅惑眼神的裸体妓女，也拍摄她们和衣躺在床上休息的片刻。小麦色的皮肤、脏乱的环境，以及艳丽的床单，交织出了强大且平静的情感力量。
马克拍照的方式是直接进入但不给拍摄者施加主题影响。“我会马上就开始拍摄，否则，你会在主体的关系中歪曲自己的角色，你来到这里就是为了拍照。”她镜头下的大部分人没有笑容，直截了当地展现着对于镜头的陌生感。“我通常不喜欢人们对着相机微笑。的确，有时候他们笑起来很美。但笑容经常是一种防御，他们并不舒服。如果有人是装出来的笑容，我会告诉他们不要笑。”
有人评价说在马克镜头中的人，不论是处在工作场合还是私人空间，都带有某种另类色彩，因为他们置身于主流之外。
马克曾说：“我被那些尚未在社会中有立足之地的人所吸引，我最想做的事就是用摄影确认他们的存在。”（北绛）
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发表于 1970-1-1 08:00:00
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